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　　长199厘米 宽95.3厘米 高78.5厘米

　　（选自《风华再现—明清家具收藏展》）

　　2、黄花梨螭龙纹罗汉床

　　黄花梨螭龙纹罗汉床（图10）三弯腿，足端雕内卷云纹。围子、牙板、腿足是满雕的代表作，其正面侧面围板、牙板、腿肩三处均雕螭龙纹。

　　罗汉床正面围板上，中心为螭龙体福字，其左右两侧雕有螭龙体寿字。两个寿字形态还有所不同。其间有大小数条螭龙，螭龙口开如啸。

　　围板上的这寿、福、寿字纹都是由螭龙纹作为笔画变体而来的。螭龙体福字（图-1）左偏旁尤如一站立小螭龙，右偏旁上下均有螭龙头。左右两个寿字中也含有螭龙纹。寿、福字的语境均是苍龙教子，这是清早中期出现的装饰形态。

　　此时螭龙纹还变异出现一种前足立起的走兽姿态，或回首，或屈身，呼喊相应。其可称为走兽式螭龙纹。子母螭龙纹的寓意主题变幻出庞大的形态体系和各种图案花样。两边侧围子上，正背面雕纹饰，图案中心雕螭龙体寿字，两旁布满螭龙纹。

　　床牙板中心置分心花，其上为草叶蔓卷形的螭尾纹，饱满茂盛，两侧各雕张嘴螭龙，牙板两端边缘为多重出牙曲线，三弯形和腿足上雕螭尾纹。

　　这些螭龙纹大小不等，大螭带小螭，有正首，有回望，群龙成群，苍龙教子寓意下的图案设计用心良苦。

　　黄花梨家具上的螭龙纹造型发展是不断创新的过程，由初期的写实发展为晚期的面貌多样，有的形象近乎抽象怪异。形式一直在变化，但大嘴喷张的式样和寓意是一直不变的。

　　长218厘米 宽125.7 厘米 高85.7厘米

　　（选自安思远：《洪氏藏木器百图》）

　　（六）鼓腿型

　　明末清初至清早期，罗汉床一方面有的直腿趋于加粗，马蹄日益趋高，另一方面有的腿部加强了弯曲度，出现大挖马蹄、小挖马蹄式的鼓腿。 大挖马蹄”曲度极大如鼓，又称为鼓腿。小挖马蹄的鼓腿，鼓腿中间一截为直线或近直线状，上下端作弯曲处理，其动感和张力逊于大挖马蹄。这类构件仍然保持着光素无雕饰形态。

　　鼓腿罗汉床实例如下：

　　1、紫檀鼓腿罗汉床

　　紫檀鼓腿罗汉床（图11）上部方正，下方圆曲。方圆对峙而谐和，规矩而不失张力，实材大料中散发一种霸气，可见匠师的理性和才情。

　　此床三围子独板，有束腰，鼓腿彭牙，软屉，笔者可用十三个字便完整描述此床，可见其简。此器之简素，使得绝大多数人不假思索地认为此器年代必属明代。但此紫檀床这种大挖式腿足，腿部弯曲极大，以致似不见马蹄。整体气息有力粗硕。在明晚期，则找不到可类比的罗汉床实物，彼时床足没有如许雄壮。

　　而且，本例罗汉床足部较高，磨损较小，亦为年份偏晚的佐证。

　　不论硬木、柴木的古代家具，其腿足的完整程度是说明年份重要的观察点。任何一个明代制作的家具，其腿足都不可能不被历史风尘磨蚀，应该而或多或少地留下时代变迁的烙印。大时代人世间的风云变幻，任何老家具都不会生活在世外桃源。

　　本例鼓腿式黄梨罗汉床，属于观赏面不断加大法则中第三层面的“加大”一类，构件光素而式样“衍变较大”，年代为清早期。其年代偏晚而无雕饰，属于明式家具中的“第二发展轨迹”上的器物。

　　长211厘米 宽106厘米 高79厘米

　　（美国加州中国古典家具博物旧藏）

　　2、紫檀铁梨鼓腿罗汉床

　　紫檀铁梨鼓腿罗汉床（图12）三面围子攒接曲尺纹，以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。冰盘沿床盘，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。视觉上，上空下实。其纤巧与壮硕，方与圆，形成强烈变化。其鼓腿大弯，以致足部不是马蹄形。其足部较高、束腰打洼的形态特征，表明其年份偏晚。

　　长221厘米 宽122厘米 高83厘米

　　（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社）

　　3、紫檀石板围子罗汉床

　　紫檀石板围子罗汉床（图13）围子明显趋高，镶嵌绿石，鼓腿弯曲度较大，彭牙板与鼓腿相宜，圆润饱满。束腰打洼，腿足较高，保存较完整。虽无雕饰，但其其打洼束腰这种后出的形态，表明年份偏晚。

　　绿石又称为南阳石，用于家具古已有之，主要装饰于漆柴木家具上。明晚期实物上，装嵌绿石，多见于插屏、桌案面心，用于床榻围屏上者少。有此床可见，绿石板装饰家居沿用时间极长。此床也可列为明式家具第二发展轨迹上的作品，属于后明式家具时期的器物。

　　长217厘米 宽118厘米 高96厘米

　　（选自北京市文物局：《北京文物精粹大系》家具卷，北京出版社）

　　（七）直圆腿型

　　1、紫檀圆裹圆罗汉床