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　　长214 厘米 宽127 厘米 高88.9 厘米

　　（选自楠希·白灵安：《屏居佳器——十六至十七世纪中国家具》）

　　（三）直腿攒围子型

　　“攒”是工匠术语，指一种完成结体的工艺，它以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”（亦称“锼牙头”或“挖牙头”）。王世襄为使其意义更为明显，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。

　　严格说，攒接含义有二，一是在构造上，完成构造结体的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各样几何纹样的手段。中式家具采用卯榫接合完成结体，这是伟大的构造工艺手段，而以攒拼组合的变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。攒接的大小图案中，各个短材的开榫、凿卯要求整齐划一，工艺繁复，而以规律性的重复造成的韵律感要依靠良好的视觉审美修养。

　　在明式家具光素期，采用卯榫拼接方式，将若干小块木料组合成几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同面积的装饰面。它所构成图案有万字（卐）纹、十字连方纹（灯笼锦）、曲尺纹、风车纹、井字纹、仰覆山字纹、菱形纹等，纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。我们说匠师是按照美的法则来创作，攒斗工艺成果就是如此，它符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的韵律审美。

　　攒接属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺。它是线脚、锼挖、铜饰、垛边之外，光素时期的另一修饰手段。

　　黄花梨床榻围子通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围子式的罗汉床获取多方面的叫好：

　　（1）整料制作独板围子，木材成本高昂，而以短料攒成围子则降低了木材成本。

　　（2）攒接工艺造就了多种花饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围子让罗汉床呈现一款款活泼研美的作品。

　　（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在或干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的家具形态的扭曲、变形、断裂。

　　下面是攒接式围子罗汉床实例：

　　1、黄花梨曲尺纹罗汉床

　　黄花梨曲尺纹罗汉床（图7）三围子，攒接曲尺纹，床盘立面厚大并打洼线，横面则较窄，行家称之为“立边”做法。它将材料宽大的一面示人，看面美观而用料并非太大，这是匠人的巧思。由于床大边的横面较窄，一般难以直接裁口穿藤心，所以立边做法的罗汉床、架子床多用活屉。同时，床边横面加上活屉加大了边框的宽度，形成的视觉尺度合理而美观。

　　此床矮束腰，直腿，矮马蹄磨耗严重。

　　长201厘米 宽119厘米 高86厘米

　　（选自韩蕙：《中国建筑学视角下的明式家具》）

　　（四）嵌石板围子型

　　明嘉靖年贪官严嵩的抄家财物清单《天水冰山录》记载了大漆大理石床以及镶嵌床，计有“大理石螺钿等床、雕漆大理石床一张、黑漆大理石床一张、螺钿大理石床一张、漆大理石有架床一张、山字大理石床一张、堆漆螺钿描金床一张、嵌螺钿著衣亭床三张、嵌螺钿有架凉床五张、嵌螺钿梳背藤床二张、厢玳瑁屏风床一张。以上床共一十七张。”应变价“雕嵌大理石床八张，每张估价银八两。”尽管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的实物中，嵌大理石板的床来的年代较晚，实物基本是清早期的。

　　明式家具“观赏面不断加大法则”表现为五个层面的递进。其中有一个层面为增加构件。其分为两类：一是增加木质装饰构件。二是增加、镶嵌不同的材质构件，例如镶嵌大理石板、百宝嵌、瘿木、铜饰件等，更晚时期镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板，不一而足。

　　实例如黄花梨大理石板罗汉床（图8）五屏风围子，围体偏高，嵌大理石，侧围子前抱鼓站牙。床盘立边而为，活屉相伴而行。马蹄内翻。

　　正屏风中间高，两头低。围子形式如此，可视本床年代偏晚。

　　（中国国家博物馆：《大美木艺——中国明清家具珍品》陈列）

　　（五）三弯腿型

　　1、黄花梨高束腰罗汉床

　　黄花梨高束腰罗汉床（图9）束腰增高，上置仿竹节纹矮老，三分左中右空间，中间绦环板上雕一对螭龙纹，两首相对。左右两侧绦环板上雕螭凤纹。整个束腰又构成龙凤呈祥寓意。

　　此外，牙板加宽，加分心花，卷草形螭尾纹上加入如意灵芝纹。独板式侧围板前端透雕纹饰。三弯腿腿肩雕变体螭龙纹，足部内翻云纹，浮雕草叶纹。

　　以上这些形态都带有时代偏晚的特征，为清早中期产物。

　　在明式家具上，这种螭龙螭凤相伴的纹饰组合称作龙凤呈祥、龙飞凤舞，表达为夫妇和谐的祝愿。