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　　刘阳：在做调查之前，我和大部分人的想象比较接近，认为圆明园的文物大部分都在国外的博物馆里。但调查发现，国外的博物馆没有我们想象的那样拥有最大量的圆明园文物。法国的枫丹白露宫以及美国的大都会博物馆，以及英国的一些比较小的私人博物馆，大概拥有已知圆明园文物的四成，其余六成都在私人手里。到今天为止，可以考证到明确是来自圆明园的文物大概有六七百件。

　　广州日报：圆明园文物曾经上百万件，现在只有几百件。那其余的去了哪里？是毁于战乱还是在我们不知道的某个角落？

　　刘阳：有明确记载或有完整传承顺序的文物才能被称为是圆明园流散文物。事实上，现在欧洲有很多具有明显宫廷特征的中国文物，但因年代久远且并没有被刻意记载，所以与其他时期被掠夺的中国文物混在一起了，无法考证是否来自于圆明园。

英国伍利·沃利斯拍卖的银碗

　　圆明园文物价格

　　会比同类器物多个零

　　广州日报：同样艺术水准的官窑瓷器，一件证明出自圆明园，另一件没有，市场价格有差异吗？

　　刘阳：前者会比后者多个“零”，现在市场上还是对“圆明园”概念很追捧。

　　广州日报：您认为中国的藏家是否应该参与圆明园文物的海外竞拍？因为有人认为，参与拍卖会将当年的掠夺合法化。

　　刘阳：其实从圆明园被抢两年后开始，就有大规模的圆明园旧藏文物拍卖了。而近几年市场上涉及圆明园的文物拍卖，早就和当年的劫掠者没有了关系，大都倒了五手以上，甚至成为了华人收藏圈里的“游戏”。所以圆明园文物拍卖已经是市场行为。而拍卖至少有一个好处：我可以从这些文物拍卖中的点滴线索去拼凑圆明园曾经的旧藏文物。

　　广州日报：在圆明园下落不明的文物中，您对哪个最好奇？

　　刘阳：圆明园的专用玉玺“圆明园宝”，还有“淳化轩”的收藏章。很多圆明园的字画上都盖这个章，但它自己却消失了。其实我最感兴趣的还是圆明园的陈设档案。找到它我们才能知道圆明园当年藏了多少好东西。

　　广州日报：您最希望哪件流散海外的圆明园文物可以“回家”？

　　刘阳：法国国家图书馆所藏的绢本彩绘《圆明园四十景图咏》。它是目前唯一的反映当时圆明园全景的书画作品。

　　判断圆明园文物的标准：

　　1.第一次抢夺后通过赠送或拍卖形式就直接进入欧美博物馆的藏品，如法国的枫丹白露宫、法国荣军院军事博物馆、法国国家图书馆等，这些机构没有转手，文物来源清晰，可视为圆明园流散文物；

　　2.文物有明确的圆明园特征，或者是圆明园专属的文物，如法国吉美博物馆藏“圆明园印玺”、法国国家图书馆藏《圆明园四十景图咏》、圆明园西洋楼十二生肖兽首、圆明园殿宇玉玺或册页，如拥有“慎德堂”、“九州清晏”、“纪恩堂”、“富春楼”等标识；

　　3.圆明园文物掠夺者抢夺后在文物上雕刻有圆明园铭文的文物，如“圆明园西洋怀表”、“鎏金五彩化妆盒”、“珐琅麒麟”、“康熙御制铜胎掐丝珐琅童子”、“清乾隆铜胎掐丝珐琅‘安佑宮’缠枝花卉盖盒”等；

　　4.有档案记载明确其为圆明园旧藏，如“颙琰童年像”、“道光帝《喜溢秋庭图》”、“南宋苏汉臣《百子嬉春图》页”等；

　　5.盖有圆明园专用鉴藏印的书画作品，盖有“圆明园宝”、“长春园宝”、“淳化轩”、“淳化轩图书珍秘宝”的书画作品，如“王蒙《幽壑听泉图轴》”、“仇英《枫溪垂钓图轴》”、“钱选《归去来辞》图”等；

　　6.圆明园掠夺者将自藏文物整体拍卖给富商，并被后者加以标记收藏，后分几批进入国际拍卖市场，此类文物以此标记为圆明园旧物依据，如英国放山居旧藏；

　　7.圆明园掠夺者后人将文物逐渐拍卖，但文物前后传承有序至今，如“乾隆玉蟠虁壶”、“乾隆御制碧玉泥金佛狮”等；

　　8.如欧美博物馆有陈列且被确定为圆明园旧藏的文物可与现有文物配套成一对、一套、一批烧制等，现有文物可算为圆明园旧藏文物，如“珐琅麒麟”、“粉彩霁蓝描金花卉花瓶”、“粉彩镂空花果纹六方套瓶”。