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60小时的视频、10000多张图像资料

打开:8088/

高居翰教授是中国艺术史研究领域拥有最多读者的西方学者之一。2014年2月14日，是他告别世界的日子。

在这三年里，他的名字依然时时被人们念起——有时是在关于艺术史的国际探讨中，有时是在一家书店的前台。

高居翰自己，其实还有未竟的心愿。

告别人世之前，高居翰在博客上留下了这样一段话：我想说我并不是害怕死亡本身，而是害怕无法再像现在这样写作、交谈、充满创造力地工作。

那段日子里，除了困在病榻上，高居翰每天最重要的事，就是花两三个小时在电脑面前，制作他关于中国美术和美术史的系列讲座视频。

他最后的心愿，就是希望留下自己人生中最珍贵的经验和所得，让它们为全世界对中国美术感兴趣的学生、学者和普通艺术爱好者，提供一个进入和理解中国美术世界的通道。

在范景中等教授的促成下，他还将自己的藏书112箱2000余册等捐献给了中国美术学院图书馆。

2月18日，在杭州南山路中国美术学院贡布里希—高居翰纪念图书馆，“高居翰数字图书馆”宣布正式上线（:8088/），包括60个小时的视频、10000多张图像资料。这里就像是高居翰留给全世界的一个书房，每个人都可以随时随地地打开门，看到他留下的视频、图书、著述和13000多张图像资料。

在数字图书馆里，有一个细节——高居翰曾在台北故宫博物院等全球各大机构实地拍摄了大量中国艺术品的照片，他分享的照片里，依然保留着他数码相机中的编号和顺序。在浏览时，你追索的正是高居翰所走过的路。

为没有读者的图书室

失眠一整晚

“数字图书馆”的正式上线，是一份纪念高居翰的礼物，也可以视为对高居翰先生的一种承诺。

1973年，高居翰教授首次来到中国，作为美国考古学者代表团的一名成员。当时的中国还没有艺术史家的说法，所以，他的身份是考古学家。

而自上世纪80年代起，他曾多次来到杭州，与中国美术学院保持了长期的学术交流和往来。

一来一往间，高居翰与美院多位教授间也有了亲密私交。

2013年1月23日深夜，美院的几位教授收到了他发来的邮件，他说：“我不想我的图书馆变成我的纪念碑，我不想这个图书馆只被研究高居翰的人使用，而应是研究中国艺术、日本艺术和世界艺术的人使用。它是一个研究性的图书馆，不是高居翰的纪念碑。”

后面跟了六个感叹号。

原来，是高居翰的中国友人，给他发了两张美院贡布里希图书室的照片。

1994年，世界著名艺术史家贡布里希将藏书捐献给中国美院，学校特辟“贡布里希纪念图书室”，用以珍藏这批宝贵的文献、实物。然而，限于当时的条件，图书室有段时间尚未对外开放。

因此，在照片中，图书室虽然窗明几净，却没有读者。

这便是高居翰来信的缘由。他期待中的图书室不仅要充分开放，甚至要允许研究者借阅。

24日凌晨5点，高居翰的邮件又来了。

他说：“我已经无法入睡了，睁着眼睛在床上躺了一个小时，这个时候一个伟大的想法逐渐出现在我脑海里，我打开床头灯，在桌边的卡片上记下来，现在我要到电脑上去把它们记下来，我可以明天再睡的。”

他说的是建立中国艺术图像库的构想，那来自于他看过的一部电影——印度舞蹈家乌黛·香卡(Uday Shankar)主演的《卡帕纳》（Kalpana）。这位杰出的舞蹈家说服了电影制片人，创建了一个印度舞蹈文化中心。